А фильм Punisher: War Zone крутой. Вот кому надо было давать Макса Пейна экранизировать — девушке по имени Lexi Alexander (фамилия вроде как выдуманная, но чем чёрт не шутит). Биография режиссёра крута: Чемпион мира по Карате и Кикбоксингу в своём весе, родилась в Германии, переехала в 19 лет в Калифорнию, бросив чемпионские титулы, с одними боксёрскими перчатками в запечном мешке. Поступила в актёрское училище, потому что с детства мечтала снимать кино, играла в спектаклях, а чтобы финансировать свою жизнь и хобби — работала каскадёром, специализирующейся на боевых искусствах. Она заменяла принцессу Китану в Mortal Kombat, участвовала в MK Life Tour, неоднократно ломала руки, ноги, даже один раз оказалась парализованной. Дебютировала идиотскими фильмами комедиями Fool Proof и Johnny Flynton, а у нас стала известна после "Хулиганов зеленой улицы" (Green Street Hooligans с Фродо Элайджей Вудом в главной роли).
И вот, наконец, вторая часть "Карателя". Точнее — идейное продолжение, пушо смотреть вторую часть можно отдельно, без ущерба чего-то не понять.
История Френка Кастла, бывшего спецназовца, довольна проста и обыденна и дико смахивает на Макса Пейна (точнее это как раза Remedy делали Макса Пейна, ориентируясь на “Карателя”, но для играющей общественности, далёкой от комиксов про супергероев, такое сравнение будет честнее) – всю его семью убили мафиози, а Френк каким-то чудом выжил и натурально сошёл с ума, превратившись в “Карателя” – убийцу мафиози и бандюков разных мастей.
Чего весь фильм он старательно скрывает, прикрываясь разговорами о “справедливости” и “наведении порядка”. Полиция Френка старательно защищает, во-первых как вроде бы свой, а во-вторых – мафиози реально становится поменьше, каждый раз когда Френк выезжает на дело, ну а в-третьих на мафию вечно нет улик, и посадить ублюдков, продающих детям героин, очень хочется.
Такая идиллия длится уже шесть лет, с тех пор как Френк стал “Карателем”, но долго продолжаться это не может – и в один прекрасный момент на заводе по переработке мусора, когда Кастл роняет мафиози Билли Руссоти в конвейер по перемешиванию битого стекла (так он становится двинутым психопатом по кличке “Лобзик” (ну или “Пила”, а точнее всего “Резаный” (Jigsaw)) он случайно убивает агента ФБР под прикрытием.
Чувство вины за содеянного делает из мрачного “Карателя” писающего в штаны придурка, ведь как же так – он же за хороших, валит только плохих парней, а тут вот такая оказия получилась. К счастью, новоявленный мегазлодей “Лобзик” не даст ему пасть в депрессию, совершив много гадостного говна, пока в самом конце фильма Каратель его не зажарит на вертеле, воткнув стриптизёрский шест ему в почку.
К слову о убийствах. Их неожиданно (фильм снимала женщина, напомню) много. ОЧЕНЬ-ОЧЕНЬ много. “Каратель” ведет себя как натуральный Red Bully Rage – кровавая пелена застилает ему глаза, поэтому он валит всех подряд – негров, латиносов, русских, женщин, детей и конечно, коров.
Смотрится фильм неожиданно свежо. Во-первых потому, что он снят в манере – еще больше крови, во-вторых, похоже, что героический пафос Dark Knight’а задолбал америкосов по самые уши – в фильма пафосной фигни нет ни на грош, а двухминутное “я скучаю по жене и детям” даже не раздражает, в третьих, потому что снова вернулся мой любимый миф о том, что американцы перестали снимать кино про One-Man-Hero.
Судите сами – Бэтман постоянно рефлексирует хороший он или плохой, должен сдаться или нет, убить Джокера или посадить, Человек-паук вообще смазливая размазня из гей-порно, Суперман это странный фрик к сине-красном костюме (в Drawn Together над его образом хорошенько поиздевались), фильмов про то, как суровый сибирский мужик топором валит злодеев не было со времен Рембо.
И только “Каратель” делает дело. Примерно таким образом:
